Alfredo Velarde

Peruvian Visual Artist, Photographer & Filmmaker

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Detenida entre lo que cambia y lo que insiste. Lunes Santo, del paso de las momias Incas al Señor de los Temblores. Y mientras el cielo se cierra sobre Huaypo, parece que el mundo entero se repliega en esa escena. Como si el tiempo, paciente y absoluto, estuviera haciendo lo único que sabe hacer: devorarlo todo lentamente, hasta que el cielo y la tierra vuelvan a confundirse en la misma sombra. Los altares efímeros en Cusco operan como dispositivos rituales que activan temporalmente el espacio urbano, erigiéndose como arquitecturas simbólicas que mutan la calle en un territorio de sacralidad inminente durante hitos precisos del calendario religioso. Su morfología, que bebe de la teatralidad barroca colonial diseñada para expandir la liturgia fuera de los templos, no se impuso sobre un lienzo en blanco, sino que entabló un diálogo profundo con una matriz andina preexistente donde lo sagrado cobra vida a través de ofrendas y rituales cíclicos vinculados al calendario agrícola. Así, en festividades como el Corpus Christi, la ciudad deviene en un escenario vivo donde el altar actúa como un nodo de condensación visual y doctrinal. Maniquí Desde una ventana del colegio Ciencias, en Cusco, se observa la calle y el frontis de la iglesia de Santa Clara. Bajo esa traza urbana persiste un antiguo eje del Qhapaq Ñan, el camino real inca que partía de la plaza principal y organizaba la ciudad como centro político del Tahuantinsuyo. En el entorno paisajístico de Chinchero (Urubamba, Perú), la presencia del nevado Chicón (5,530 m.s.n.m.) trasciende la categoría de accidente geográfico para consolidarse como un Apu tutelar. Desde periodos preincaicos, esta cima —la más alta de la cordillera de Urubamba y eje del sistema Vilcanota— ha operado como un actor social. La Danza de los Negrillos de Andahuaylas y Chincheros es uno de los repositorios de memoria colectiva más complejos del sur andino. Se articula como un fenómeno de resistencia cultural que trasciende lo festivo; sus orígenes se entrelazan profundamente con el Taki Onqoy, aquel movimiento de rebelión espiritual del siglo XVI donde se creía que las Huacas, al poseer los cuerpos de los pobladores a través del baile, retornaban para restaurar el orden prehispánico. Esta danza hereda esa lógica de la "posesión": bajo la parodia de esclavos y hacendados, las comunidades camuflaron ritos prohibidos de purificación del territorio. El zapateo rítmico y el estrépito de las campanas son ecos de la creencia de que el movimiento constante servía para ahuyentar deidades foráneas y reconciliarse con la tierra. Baby. Ukukus. Inti Raymi 2018.

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